在一幢被傳言纏繞、鬼氣森森的鴛鴦樓內(nèi)，一群各懷心思的人因一張巨額保單的誘惑聚集于此，他們或許未曾料到，這棟老樓背后隱藏的秘密遠比金錢更加駭人聽聞。隨著頭七回魂夜的臨近，一系列超乎常理的詭異事件接踵而至，仿佛有惡鬼在暗中窺視，伺機索命。在這陰陽交織的死局中，每個人的命運都懸于一線，他們能否突破重重恐怖，從這座死亡之樓中全身而退，成為了觀眾心中最大的懸念。2024年，一部主打“中式恐怖”的電影鴛鴦樓·驚魂橫空出世，首映當日便在貓眼平臺上吸引了6.2萬人的關(guān)注，并以驚人的上座率奪得日冠，最終問鼎內(nèi)地恐怖片票房榜首。然而，對于這樣一部備受矚目的影片，中央戲劇學院的副教授倪駿，一位自稱恐怖片“小趴菜”的影評人，在觀影后的評價卻略顯失望。

倪駿教授從恐怖氛圍營造、演員角色塑造以及影片內(nèi)核深度三個維度對鴛鴦樓·驚魂進行了深入剖析。在恐怖氛圍的營造上，他認為影片過于依賴音樂和音響效果，如頻繁出現(xiàn)的“紙扎人”元素，不僅缺乏新意，反而顯得廉價且刻意，與經(jīng)典恐怖片驚魂記中通過細膩鏡頭語言營造的緊張氛圍相去甚遠。倪駿僅給出了30分的評價，直言“電影最恐怖的就是海報”。在演員角色塑造方面，倪駿認為整體表現(xiàn)平平，唯有蘇小玎飾演的劉振中一角，因一場意外而陷入瘋狂狀態(tài)的表演較為出彩，值得80分。然而，即便是這樣一位極具潛力的角色，最終也只是以崩潰自殺收場，未能進一步挖掘其背后的復雜性與深度，讓倪駿感到頗為遺憾。

至于影片的內(nèi)核深度，倪駿更是直言不諱地指出，鴛鴦樓·驚魂缺乏深度，故事結(jié)構(gòu)單一，情節(jié)設(shè)計過于刻意，女主為閨蜜復仇的橋段缺乏新意，與同類優(yōu)秀作品如消失的她相比，無論是懸疑設(shè)置還是情感鋪墊都顯得相形見絀。反派角色的惡行缺乏動機，更像是為了制造恐怖效果而強行加入的，整體呈現(xiàn)出一種“網(wǎng)大”的粗糙質(zhì)感。影片在上映前大肆宣傳的“中式恐怖風”，在倪駿看來也僅停留于表面。他認為，真正的中式恐怖應當深入人心，通過悠遠低沉的聲音、白衣飄飄的形象等元素，營造出一種直擊心靈的恐懼感，如倩女幽魂中的蘭若寺一般。而鴛鴦樓·驚魂雖然使用了紙扎人、紙錢、紅衣新娘等中式恐怖符號，但這些元素過于常見，未能給觀眾帶來意料之外的驚喜，恐怖感自然大打折扣。

不少網(wǎng)友觀影后表示，這部電影更像是一場缺乏創(chuàng)意的密室逃脫游戲，嚇人手法直白，演員表演如同NPC在推進劇情。對此，一家主打中式恐怖主題的線下密室體驗店店長在接受今日影評采訪時也表示，雖然鴛鴦樓·驚魂的設(shè)定與他們的密室有些相似，但影片中的驚嚇設(shè)計相對落后，對他們的參考價值有限。NPC演員更是直言，電影將現(xiàn)代故事強行套入中式恐怖元素的殼子里，顯得不倫不類，真正的驚悚應當觸及人心，而非僅僅停留在視覺層面。回顧中國電影史上的經(jīng)典恐怖之作，如夜半歌聲畫皮等，無不注重內(nèi)容的構(gòu)建與夯實，通過深刻的主題和豐富的情感層次，贏得了觀眾的認可。希望未來的“中式恐怖風”影片能夠以此為鑒，精雕細琢文本，挖掘更深層次的文化內(nèi)涵，跳出簡單利用意象營造恐怖氛圍的窠臼，為觀眾帶來更加震撼心靈的觀影體驗。