說到挑戰，最終改變世界的命運。

也許正是因為對高自代表性的海報或視頻)

我們希望通過鳴潮給玩家展現一個更具有厚重感的文明世界，因此在風格上首先會考慮將游戲場景做得對比更強、補色更多。另一方面，在角色演出的表現上，我們希望能夠接軌目前行業最新的動畫策略，這跟追求極致扁平的動畫是存在一定差異的。

鳴潮是在哪個版本的 UE 上開發的，最初選擇用 UE 來開發主要是出于哪些方面的考慮?

我們選擇的是 UE4.26 版本。因為在鳴潮的立項階段，UE4.26 是當時相對成熟且穩定的版本。隨著開發進度的推進，為了適應項目的實際需求，我們也在不斷地整合關鍵功能，例如遷移部分 UE5 的新功能對 UE4.26 進行定制化的改動，這樣在滿足項目落地的同時又能確保內容制作的連貫性。

在畫面中使 3D 環境自然融合的關鍵因素是什么?

TOD(Time of Day)和后期燈光是兩個關鍵因素。

首先，對于二次元項目最先需要考慮的是底層的光照系統的實現，而 TOD 可謂是首當其沖。以角色亮度為例，我們利用虛幻引擎提供的曲線相關工具進行擬合，可以更好地展現角色在不同時間段內的亮度變化，使之與 3D 環境的光照變化相協調。這樣不僅能確保角色在大世界中的表現符合預期，也能在演出管線中保持一致的視覺效果。

另外，我們對于一些引擎物理特性的使用也是相對克制的，例如一些特性的采樣數不夠，反而能達到我們想要的“手繪感”效果。

其次，關于后期燈光，我們搭建了一條獨立的角色燈光制作管線，美術同學在制作時，能夠利用預設、自動化工具來幫助實現快速配置環境燈光。目前它已經較好地應用在角色演出、技能設計的管線中。

移動端游戲開發通常選用 forward shading 管線會比較多，為什么鳴潮會選用 deferred shading?

首先，我們的移動端應用著眼于追求更高層次的視覺表現。通過采用諸如屏幕空間反射(SSR)和全局照明光線追蹤(GTAO)等技術，我們致力于提升移動端應用的視覺品質。這些高級效果的實現依賴于延遲渲染策略，旨在提高渲染效率和簡化渲染管線。

其次，考慮到鳴潮作為一款開放世界游戲，其內容的持續豐富化對渲染技術提出了挑戰。采用傳統的前向渲染方式可能導致著色器變體數量的激增，從而增加了維護成本。而延遲渲染則能夠更好地應對各種材質、天氣、晝夜和氛圍效果等因素的變化，從而降低了渲染管線的復雜性和維護成本。

此外，我們追求在多端開發中實現一致性，以降低開發成本。采用延遲渲染技術可使開發過程更加統一，無論是在實現渲染特性還是在解決問題時，都能夠更高效地進行。這種一致性不僅有利于提高開發效率，也有助于減少美術團隊在移動端驗收時的差異性考量。

最后，隨著移動設備硬件的持續升級，支持 one pass defer 技術已成為現實。這一技術不僅可以在保持每秒 60 幀的情況下顯著降低每秒 1.5G 的讀寫帶寬，從而有效降低了了可靠的技術基礎。

選擇 Defferred shading 管線后有遇到哪些技術問題，如何解決的?

one pass defer 的方案在部分平臺上會有一些限制。比如在 Mali 平臺上使用 PLS 實現one pass defer，只支持 128bit 的片上緩存，不支持 alpha blend，只能 resolve 一張 RT以及使用 depth fetch 會導致額外的性能開銷等。我們通過調整效果實現，完善了對以上限制的支持。

除此之外，我們需要在不打破 one pass defer 的前提下實現 SSR 和 GTAO 等渲染效果，因此需要使用上一幀的深度和 scene color 等信息來生成 SSR，然后在這一幀使用reproject 的方式來獲取到對應位置的反射結果，并使用降噪等方式來提升 SSR 的質量。

經過測試，我們可以在大部分移動端設備上的中高畫質開啟 GTAO，而不會有太大的性能問題。

如何設計和突出角色的形象與性格特征，讓二次元角色具有高辨識度?(比如凌陽這個角色身上就有濃厚的嶺南醒獅文化在里面)

在美術設計開始前，我們通常會基于設定，來探討一個更有特征、并且在全管線中都可以有發揮的特點。就以凌陽這個角色為例，一開始我們的想法是希望能夠把醒獅文化的獨特魅力，融合到鳴潮的世界中。所以在動作設計上，我們把舞獅的動作和洪拳元素相結合，讓凌陽可以呈現出更立體、更靈動的角色狀態。

游戲內的高品質卡通渲染和精美的過場動畫帶來了很強的動畫即視感，在實時流程中如何高品質還原出 2D 動畫的風格?(建議提供動畫視頻)

我們比較關注“漸變”這一個點。

首先要達到這一點，需要引擎和制作有非常強的配合。首先我們在角色的固有色、遮罩貼圖繪制上，已經會做一些漸變色的表達，這和我們上一次測試有很大區別。例如在系統界面的角色，豐富的色彩漸變基本上都是角色制作同學“匠心”的功勞。

其次，在 UE4 引擎中，我們會利用UE4的燈光、假體積霧片或后期材質，來表達這樣的漸變感受。我們的每個場景，都會做氛圍和 lut 的調色定制，而穩定的底層光照設計又能夠保證角色的下限，使畫面能夠直接調動玩家在探索/劇情體驗中的情緒。下圖是我們做預研時，進行調色驗證的極端測試樣例。

我們的丹瑾PV，其實也是用游戲內的光照流程完成的。燈光師希望讓哪里亮哪里暗，都可以通過我們的定制燈光組件完成。

再者，我們非常重視演出同學對于畫面調度的訴求，我們希望“萬物皆可K”。

因此基于UE4強大的定序器系統做了改良，盡可能將我們想要做調度的畫面元素都塞了進去。

舉個例子，在大招動畫中，我們能看到角色身上星痕被激活的效果。在它被激活的過程中的抖動強度和頻率，根據鏡頭需求都是可以被調整的。

角色的動作和表情在實現的過程中遇到過哪些挑戰?(建議插入開發過程中的表情，綁定，圖片或視頻)

項目在研發前中期時，其實我們是在使用純骨骼方案來做表情的。

我們遇到的第一個困難，是有很多非常“正”的動畫表情，很難被快速準確還原，因此最后還是更換了blendshape的表情方案。通過大量對于表情的收集和歸納，最終整理了一套較為完善的、適用于項目的表情組合方案，并利用DCC內的工具鏈加快制作的速度。

第二個困難，是集中在面部表情陰影的繪制上，在演出里的燈光調度訴求太過細致，以至于普通的面部陰影方案已經不能滿足。這里我們對面部光照方案做了優化，使其能夠針對演出擁有特殊的定制陰影，支持垂直方向或特殊情緒的光源表達。例如像秋水PV中的這個帥氣的頂光，就會需要用到垂直方向上的特殊陰影貼圖來完成。

第三個困難，是集中在角色的綁定修型上，大家都知道角色在一些部位特別容易出問題。對于這些形體不準確的部位，我們引入了RBF相關技術來解決這個問題。在很短的時間內落地驗證可行后，就開始進行鋪量制作了。

聲骸系統結合角色的必殺技給整個游戲的戰斗增色不少，能否講下關于這部分的特效設計和效果實現?

與其說是聲骸和角色必殺技，倒不如說我們對于整套戰斗循環的視覺表現做了統一。

大家應該都知道，鳴潮的聲骸裝置最早是基于“葫蘆”這個偏向于中式的概念來設計的。因此在特效的設計上，我們也保留了這種殘響被螺旋吸收的視覺效果。

而對于聲骸技能的表現，我們用一套統一的材質控制器和 Niagara 特效系統來進行管理，它被配置在戰斗循環中。為了保證效果的統一性，聲骸在被擊潰、掉落、吸收以及喚醒的表現，在色彩上都偏好金色，這也會讓部分聲骸在溶解等紋理使用上的曲線感更強。

場景的美術設計結合了很多現代，科幻和中式古建筑和景觀元素，還有不少獨特的設計比如無光之森，這些設計靈感從何而來，除了不同的風格呈現以外還會起到什么作用?

我們想創造的是一個災難后的新世界，因此玩家在其中會感受到新與舊的文明交織在一起。你會看到隨處可見的“現代”廢棄車輛，也會看到被無音區摧毀的村落，因為它們都曾經存在過。

在野外地圖的設計方面，我們希望玩家能在游戲中獲得“我改變了世界”的體驗。基于這樣的體驗目標，我們定了幾個不同的地圖主題，讓玩家可以在解決任務后，獲得不同視覺上的獎勵。

天氣系統是如何實現的，除了常規的 day time 光照和天候變化，是否還有其他特定的設計或實現?(比如異象天氣)

晝夜光照我們沒有基于UE4的物理大氣來做，而是自己寫了一套能夠滿足風格化的晝夜系統。可以看到天空的顏色是可以準確還原在動畫中想要的色彩，且顏色是可以實時進行調整而不依賴預計算的。

另一個維度變化的體驗，在游玩過程中有一些跑酷的體驗做一些更強化的效果。

實現上：從相機，角色操控，場景 3 個點都需要去做一些實現上的定制化。

相機做了定制的機位，并且跟隨的規則也進行了重寫。

角色操控上，針對橫版移動做了規則和參數上的調整。例如在 3D 中轉面朝向時，是有角速度的，在 2D 中這個角速度會造成比較大的延遲感，操控手感會下滑，所以轉身角速度需要放大。

場景上，也不完全是 3D 的場景搭建邏輯，在 2D 橫版中，因為行進的路線是被限制住的，并且不能操控游戲相機，所以看到的畫面會是我們可以更加定制去做的。

如果未來有機會升級到 UE5 會考慮對游戲哪些方面進行升級或改進

首先是 Lumen，作為一個開放大世界游戲，有著各種各樣的地形地貌，動態的晝夜天氣和燈光，使用烘焙是不現實的，我們需要一個動態 GI 方案來表現出更真實的環境，Lumen 的 GI 效果非常好，對美術也很友好，我們很感興趣。

然后是 Niagara 的升級，包括 GPU 粒子烘焙的能力，我們目前限于移動端硬件的運算速率和功耗，以及各種兼容性問題，對表現酷炫效果的大規模粒子的支持不是很夠，UE5 的Niagara 在性能和功能支持上都有了很大提升，將為我們帶來更好的戰斗體驗。

再然后是 game，render，rhi 多線程的一些改造，我們作為一款高速動作游戲，對游戲的幀率體驗要求較高，多線程的優化，可以讓我們達到更高的幀率，讓畫面和操作都更加流暢。

如何制作出高質量二次元游戲，能否總結和分享一些心得和經驗?

東：首先就是重視 ip 設定和概念設計，一個高品質的美術一定是有整體性的。然后在美術落地過程中，我們也會添加比較多的驗證節點，去修正和提升我們的美術效果。

ff：其次，我們希望每個設計師優先重視玩家的多端體驗，如相同的畫面細節、玩法，玩家在手機上體驗是否舒適，這也是我們一測后，整個團隊開始做的一個改變。

要先保證移動端的基礎體驗，再添加pc端的高級特性。例如，大家可以看到我們這一次測試中，很多美術資源的紋素密度、網格體密度、甚至設計本身都做了優化，目的都是為了達到“4k屏上有細節，移動端下辨識度高”的目標。

感謝接受虛幻引擎的采訪，從哪些渠道能了解關于鳴潮的最新動態和信息?

官網：https://mc.kurogame.com/

官方微博：@鳴潮

微信公眾號：鳴潮(mingchao)

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